"Las pruebas que nunca existieron" de César González Zamora. Novela del Coronavirus.
Esta novela corta, o más bien relato largo, es el primero que leo de un tipo de narración que ya durante el primer confinamiento, el que se inició el 14 de marzo y duró varios meses debido a la pandemia, vaticiné que existiría. Por entonces escribía yo una especie de diario semanal (como se ve nada original por mi parte pues este tipo de Diarios del Confinamiento y luego del [Des]Confinamiento crecieron como setas en los blogs) en el que echaba mi cuarto a espadas sobre lo que semana a semana iba aconteciendo. Pues bien, en alguna de esas entregas -publicadas todas ellas en el blog "Reflexiones, 'el otro blog de El blog de Juan Carlos'"- expuse mi opinión, a la vista de los relatos y de los diarios sobre la experiencia COVID19 que aparecían por doquier, de que seguramente y no tardando mucho habría una tendencia temática en la narrativa en éste y en futuros años que podría denominarse algo así como "Novela del Coronavirus". Tras leer esta novela publicada por César González Zamora me reafirmo en mi idea, pues efectivamente esta narración entra totalmente dentro de esta tendencia temática.
La novela
Luis Jarabo es un anticuario vallisoletano que pasa ya de la cincuentena. En 2024, que es el año en que nos encontramos al inicio del relato, está peleando por conseguir un documento que certifique haber superado la infección de la COVID19 cuatro años atrás. Necesita dicho papel para poder viajar junto a su marido David a la isla de Santa Cruz en las Islas Vírgenes. Aún la epidemia no ha desaparecido y los Estados Unidos exige un certificado sanitario de los últimos cinco años para admitir turistas en su territorio. Luis superó la enfermedad con éxito en marzo de 2020 como confirmaron dos test con resultado negativo que le hicieron a los pocos días de haber ingresado en el hospital de su ciudad. Quiere un papel que lo refrende pero administrativamente, como reza el título de la novela, lo que busca es certificar unas pruebas que nunca existieron.
Nos enteramos a partir de esto de que España ha cambiado bastante, fundamentalmente se ha empobrecido pues el turismo, la gran esperanza y casi casi el monocultivo económico del país, no se ha recuperado como se pensaba con optimismo al inicio de la pandemia que ocurriría. Se ha impuesto la jornada laboral de 24 horas semanales en un intento de maquillar el enorme paro existente y los sueldos se han igualado mucho aunque fundamentalmente a la baja. En esta España, para nosotros del futuro cercano, el autor habla de una gran cantidad de asuntos muy interesantes por sí mismos pero que quedan sin desarrollar debidamente quizás, precisamente, por su gran número.
Aparece el asunto de la homosexualidad y la asunción normalizada de la misma no sólo por parte de la sociedad sino por los mismos homosexuales; a Luis Jarabo la idea de su marido de participar en el desfile del Día del Orgullo Gay le repele; junto a esto aparece el tema de la corrupción, quizás el más desarrollado de todos los que se tocan en el relato. Es una corrupción que viene del momento en que el Gobierno, bajo el estado de Alarma, asumió el control de todo el Estado y, debido a la serie de fiascos y errores de las primeras semanas, intentó maquillar los mismos a base de negar la realidad rebajando el número de contagios y de fallecimientos. No sólo fue una mentira continuada en los datos sino que también existió corrupción en los pedidos médicos realizados a China; algunas de las partidas pagadas a precio de oro llegaron mal y hubo que desecharlas, pero hubo pacientes que fueron tratados con las mismas a los que nada se dijo. En el propio ámbito sanitario se habla de la enorme falta de medios de protección que padecieron los trabajadores; de esto da fe David, celador en el Hospital donde fue ingresado Luis, siendo allí donde saltó la chispa del amor entre los dos.
La corrupción de naturaleza económica y política que se percibe en algún comportamiento anterior enfila hacia un nivel superior en el que la propia vida de una persona peligra como consecuencia de remover Luis Jarabo cuatro años después unas aguas que parecían tranquilas. La dignidad, la ética y moralidad personales por encima de cualquier otra cosa quedan de relieve y destacan en medio de una sociedad cuyos comportamientos son de dejadez, de postureo, de abandono de la propia identidad, de hipocresía, de mentira continuada. Y en esta hipocresía los poderes públicos y los políticos que detentan el poder salen muy mal parados en "Las pruebas que nunca existieron".
Podría concluirse que, en definitiva, toda la novela gira en torno a dos asuntos importantes, muy distintos entre sí, aunque coincidentes muchas veces en los procedimientos utilizados:
"El amor y la política son las dos artes que cambian la mentira en verdad; pero la primera lo hace por ceguera y la segunda por ambición"
En conclusión, estamos ante una novela bien escrita, ágil, de ritmo vertiginoso, que en mi opinión por la gran cantidad de temas que saca a relucir parece el esbozo de una obra de mayor enjundia. Los mimbres creo que están puestos, sólo queda darles un adecuado desarrollo para relacionarlos debidamente. Una buena novela larga podría nacer de este más que aceptable extenso relato.
El escritor
César González Zamora (Madrid, 1940) es investigador de Arte y Arqueología, poeta e ingeniero de caminos. Ha publicados los siguientes libros: Fíbulas en la Carpetania (1999), Talaveras (2005), Talaveras Dos (2017) y, en imprenta, Plata y bronces en la Colección Bordonaro (2020). Es autor de numerosos trabajos sobre numismática hispana, arqueología, ceramología y arte de la plata, en diferentes revistas especializadas. Esta novela supone su primera incursión en la ficción narrativa.
Acabo de leer esta última obra de mi amigo
Juan Torregrosa y mi primera impresión es de sorpresa. Muchas sorpresas he
encontrado en esta 'bilogía':
La primera y en mi
opinión más importante es el género narrativo al que se adscribe. Sin lugar a
dudas creo que Juan Torregrosa penetra en esta ocasión en el campo de la
denominada No-ficción que Truman Capote iniciara son "A sangre fría" [sobre la Novela de No-ficciónleeraquí],
si bien no son pocos los analistas que consideran que fue Elizabetht Jenkins,
autora de la preciosa y durísima "Harriet" [reseñaaquí],
la precursora de esta tendencia.
Me ha llamado mucho la
atención este nuevo giro que da Juan a su Obra que de la denuncia
(social, política e incluso personal) contenida en "El funeral de los
Aristegui" [reseñaaquí] -novela de la crisis que ya supuso el abandono del género
distópico de "Ocaso en Shanghai" [reseñaaquí]- pasa ahora a este género de frontera
entre realidad, ficción y reflexión ensayística.
Creo que es evidente el
deseo del autor de transmitir certeza y realidad a los lectores. No de otra
manera cabe entender los anexos que cierran cada una de las dos historias;
anexos en los que declara las fuentes documentales (vídeos, entrevistas,
ensayos y/o libros memorialistas escritos por protagonistas históricos...) y el
repaso, capítulo a capítulo, insistiendo en la mayor o menor cantidad de
ficción incluida en cada uno de ellos. Esta preocupación por transmitir
"verdad" hace que figuras como la de Gay Talese, autor de “Honrarás a
tu padre” que inspiró la exitosa serie de ‘Los Soprano’ [aspecto ya comentado en mi
reseña sobre "La Novela de No-ficción"] vengan a mi cabeza y recuerde
que la última de sus novelas, "El motel del voyeur" (de 2016; que en
España publicará Alfaguara en 2017) fue desautorizada por él mismo al
desconfiar de la fuente testimonial en que se basaba, si bien al poco se
contradijo y negó lo afirmado anteriormente. Este sí y no sobre la veracidad de
lo narrado coloca en el cénit de su cierta o incierta ficcionalidad a la no-ficción.
Manteniendo las evidentes distancias y diferencias entre
uno y otro autor, ambos están preocupados por lo mismo y ambos, en mi opinión,
practican el mismo tipo de narrativa: la no ficción o nuevo periodismo.
El asunto tratado, el
comportamiento adoptado por USA a raíz de los ataques a las torres gemelas el 11 de septiembre de
2001, es otra de las sorpresas de esta obra. "Ataque" -dice el propio
autor al inicio de la obra- es una bilogía
que incluye dos novelas cortas, basadas en hechos reales, que giran en
torno a la política de seguridad de Estados Unidos desde 2001. Dicha bilogía
(denominación no frecuentemente utilizada. Estamos habituados a compuestos de
tres -'trilogia'- o de cuatro -'tetralogia'- elementos) la forman las novelas
cortas tituladas "Sembrando tormentas" que trata la guerra contra el terror desatada por los
EE UU a raiz del ataque contra las torres, e "Hydra 680", que novela
la guerra del espionaje que a modo preventivo extendió los Estados Unidos de
América por el mundo y que fue descubierta y denunciada por -sí, así los
podríamos llamar- "héroes" como Julien Assange, Edward Snowden y
otros ciudadanos anónimos que con sus revelaciones fueron engrosando los
informes de los papeles del "wikileaks".
Ambas historias tienen una estructura similar
y como ya hiciera en su anterior relato, "El funeral de los
Aristegui", en cada capítulo se toma el punto de vista de una persona
('pluriperspectivismo' o 'focalizacion multiple') que en estas novelas
responden a seres reales como George W. Bush, Colin Powell, Dominique de
Villepin, Julian Assange, Ron Paul, Edward Snowden, Laura Poitras, Barack Obama
y otros tres personajes más totalmente ficticios.
De sorprendente también
tengo que calificar los dos Anexos titulados "Comentarios finales" en
los que el autor diríase que autorreseña cada una de las novelas que acaba de
presentar. Así en el correspondiente a "'Hydra 680" le leemos frases
tan clarificadoras para sus lectores como que "'Hydra 680' está mejor
documentada que 'Sembrando tormentas'", algo que Torregrosa tampoco -dice
él- puede afirmar sin temor a equivocarse pues "Hace más de un año que
escribí el libro y realmente no puedo hablar con precisión de mis motivos y mis
sentimientos cuando lo hice. De hecho, no he vuelto a leerlo". Estamos,
pues, ante la mostración patente del acto de creación con sus dudas, sus quizás
y sus seguridades escasas. ¡Mayor sinceridad no he visto en otro autor!
Respecto a los 'Comentarios finales' del primer relato diré
que en ellos el escritor hace transitar la obra de la narrativa (narrativa de
no ficción, pero narrativa, al fin y al cabo) al campo del ensayismo e incluso
de la crítica literaria, si bien, como ya he señalado anteriormente, nos
encontramos ante una autocrítica de la propia novela que acabamos de leer.
El novelista, aunque deja patente sus preferencias por unos u otros
planteamientos políticos
"Al igual que en "Sembrando tormentas", donde
hablo sobre Bush, aquí [se refiere a la novela 'Hydra 680'] también traté de ser
especialmente empático con una persona que está tomando una decisión que yo
considero incorrecta. Obviamente, tratar de comprender a Obama es mucho más
agradable que la de tratar de comprender a Bush hijo."
sin embargo es bastante objetivo, como se ve cuando manifiesta que
"nunca he llegado a comprender del todo como es que si Nixon tuvo que
dimitir tras haber mentido por unas pequeñas escuchas al partido Demócrata,
nadie de la administración Obama ha tenido la más mínima presión, ni del
Congreso ni los medios comunicación, por haber permitido el espionaje
masivo".
Esta obra muestra a un
Juan Torregrosa defraudado con los gestores del mundo en que vive, sea cual sea
el signo político de éstos. Su crítica alcanza el máximo nivel cuando compara al país
de las libertades, los Estados Unidos de América, con la China
capitalista de hoy mismo:
"la actitud de Obama con esta clase de delitos
[la filtración de información sensible] me recuerda mucho a la actitud del
gobierno chino: no se puede perjudicar al gobierno. Jamás."
Desde el punto de vista
estilístico, el autor, como ya hiciera en "El funeral de los Aristegui", para
la figura del narrador echa mano de la segunda persona con lo que incrementa la
sensación de introspección y confesionalidad propios del ensayismo, género con
el que estos relatos son limítrofes.
Referencias culturales y fuentes documentales
Sigue Torregrosa en esta bilogía con sus
habituales referencias a obras literarias y cinematográficas de la ciencia
ficción y de la cultura pop. Así en la primera narración al hablar del
vicepresidente estadounidense echa mano de "La guerra de las
galaxias" cuando dice que
"—Cheney es Cheney. Como Darth Vader…
Bueno, no. Porque Darth Vader tenía algo de espiritual. Cheney es más bien el
destructor imperial." (pág. 30).
Así mismo al describir a Edward Snowden
lo hace tomando como referente un icono pop del cómic:
"Luego se fija en
la cara de un niño de no más de 23 años, con gafas, pelo rubio y una perilla
que le recuerda a Shaggy de Scooby Doo."
Pero sin duda en este
giro dado a su narrativa se perciben -e incluso son declaradas por él mismo-
obras escritas de sesgo e intencionalidad mucho más política cuales son el
libro de Glenn Greenwald "No place to Hide" en el que relata los diez
días que este periodista pasó en Hong Kong con su socia Laura Poitras y Edward
Snowden; Joseph Cambpell, "El héroe
de las mil caras"; Luke Harding,"The Snowden Files", etc. Estos
y otros títulos unidos a los vídeos que cita en los anexos demuestran el vivo
interés del autor por estos episodios políticos que sin apenas darnos cuenta
van cercenando nuestras libertades e imponiéndonos una terrible autocensura dados
los castigos que los gobiernos infringen a quienes se atreven a denunciarlos.
Una llamada de atención
Si bien en literatura el
asunto que se novela es esencial nunca se debe minusvalorar la correcta traslacion del
mismo al papel. Esta escritura ha de tener cuando menos
la virtud de pasar desapercibida y no llamar la atención del lector más que por
el ingenio contenido en los desvíos de la norma, jamás por el evitable error.
Estoy hablando de esos defectillos que cada día más este mundo de la autoedición está
convirtiendo en 'normales': "En un
diálogo de sí mismo consigo su conciencia" (sic); "la luz del
Ministerio de Exteriores Francés no estaba diseñada para reuniones entre grupos
hombres de negocios ávidos de acción (pág. 50); "te recuerdas que estás en
una isla volcánica.".(pág.117)
Afortunadamente, frente a lo anterior, en Torregrosa abundan frases felices como
"Abre los ojos y lo
único que ve es el silencio oscuro de ese cuarto en Reykjavik" (pág. 103) o
"Toma el vaso de agua y se queda mirando las primeras gotas de lluvia que caen sobre París. Sobre la bandera colgando deprimida y sobre el cristal ahogado de la ventana." (pág. 58)
No soy muy dado a leer varios libros a un tiempo. Con todo, rara es la ocasión que no se me solapan algunos. Cuando tal cosa me ocurre observo que hay lecturas que se me imponen sobre otras; y las que así se comportan lo hacen -entiendo- gracias a las bondades que tienen y que no encuentro o no logro hallar en las restantes. Con "All in" me ha ocurrido esto que digo.
“All in“ llegó a mis manos como con frecuencia sucede en este mundo de los blogs: un autor novel, en este caso Javier Gimeno, presenta su obra a una serie de blogs para que, si lo desean, la lean, la reseñen en sus blogs y emitan una opinión sobre la misma. La verdad es que dada la lista de lecturas pendiente que siempre tengo no suelo atender tales solicitudes, pero de vez en cuando, por la temática de la obra, por el momento personal, por encontrarme momentaneamente sin lecturas a mano, o por lo que sea tomo alguna de estas primeras obras -así suelen serlo con cierta frecuencia- y la leo.
De "All in" llamó mi atención la sinopsis que leí de ella en Amazon que textualmente dice lo siguiente:
Daniel es un joven de origen humilde y gran inteligencia que ha sido golpeado en su niñez por la dureza de la vida en las cuencas mineras del norte de España. Inesperadamente, se embarca en un involuntario viaje de descubrimiento y crecimiento personal que le llevará a conocer de primera mano lo mejor y lo peor de la esencia del ser humano a través de su interacción con una pléyade de personajes secundarios que moldearán su carácter, paso a paso, hasta convertirle en un hombre nuevo que toma las riendas de su vida y la encamina a un inesperado y moralmente cuestionable clímax. "All in" es una fabulosa historia coral con ricos personajes que hacen su particular descenso a los infiernos en un mundo de extremos en el que nada es lo que parece. Amor, odio, pasión, ira, miedo; todos los sentimientos humanos tienen cabida en esta historia de venganza en la que el lector es obligado a replantearse continuamente su posición ante los dilemas morales que se plantean a cada paso.
También me incliné a leerla por las reseñas que de ella vi en la Red. Casi todas alababan el estilo directo del escritor, el ritmo, la tensión narrativa... Bueno, bueno -me dije- no suena mal esta música.
Mi comentario
Estamos ante una novela breve de 194 páginas cuya historia se reparte en 30 capítulos y un Epílogo. Al principio su lectura se me hizo algo cuesta arriba pues en cada capítulo me encontraba con nuevos y muy numerosos personajes que no sabía ubicar bien dentro de la historia general. Esto unido a una estructura con continuos avances y retrocesos dentro de la linea temporal y un ritmo frenético en la aparición de sucesos y personajes provocó que hasta el capítulo 7º ú 8º no me hiciese con los mandos de la narración que estaba leyendo. Sin embargo, a partir de ese momento entré en una lectura más y más adictiva de modo que sólo me interesaba al acabar un capítulo, y dada la no inmediata contigüidad de la trama capítulo tras capítulo, engolfarme en la novela a fin de que los capítulos discurriesen veloces para llegar al punto donde, cual si estuviéramos en "EL Quijote", habíamos dejado al vizcaíno y a nuestro héroe con las espadas en alto.
Cuando tal cosa me sucedió, entendí que la novela me había ganado por completo. La historia de Daniel; de la hermosísima Nora, su mujer; de su amigo Miguel; del mafioso JR; de la sensual Mamen; del rifeño Abdes y su mundo de deseos incumplidos; del extraño y maestro del póker Alfredo; de Víctor, su mujer y Alex, el hijo de ambos; de León, compañero de estudios secundarios de Miguel; y de tantos otros persoanjes que tienen su momento en el relato, me había atrapado. El suspense, la tensión del thriller que discurría ante mis ojos hacía que algunos pequeños defectos y errores gramaticales u ortográficos que me molestaron bastante en un primer momento quedasen totalmente disculpados pues el discurrir de la trama, el deseo de entrever o adivinar en donde desembocaría ese cúmulo de acciones rayanas en el el terror y en una crueldad a veces algo excesiva me llenaba por completo.
De esta primera novela de Javier Gimeno me ha gustado mucho la desubicación de la historia narrada. ¿Dónde está teniendo lugar la acción? No se sabe con certeza y esto me parece un acierto. Sabemos que el momento es la actualidad pues hay ordenadores portátiles, video conferencias, coches deportivos impresionantes... pero desconocemos en qué ciudad estamos, si bien se entiende por los nombres de los personajes que estamos en una gran ciudad española, probablemente Madrid.
Pero lo que más me ha agradado de "All in" es que he creído -o querido- ver algunas obras señeras de la gran literatura sosteniéndola. ¿Qué si no es ese trágico amor existente entre Nora y Daniel, enamorados los dos hasta las trancas, sino la historia de Tristán e Iseo e incluso de Romeo y Julieta trasladadas a nuestro momento actual? ¿Y no está "El jugador" de Dostoievsky agazapado tras esa adrenalina que el juego de cartas proporciona? ¿Y Nora, la hermosísima y encantadora mujer de Daniel, cuando toma esa dolorosa decisión no recuerda en cierto sentido a la Nora de "Casa de muñecas" de Ibsen? Quizás me esté pasando, piense alguno. Sí, quizás sea así; pero también es cierto que muchas veces las lecturas realizadas afloran de manera inconsciente porque forman ya parte de nosotros mismos y más cuando esas obras tocan sentimientos, acciones o motivos de naturaleza universal humana. Seguramente, pienso, es lo que le ha sucedido a Javier Gimeno.
En otros momentos la literatura penetra bien por derecho en la novela. Esa cita de la Divina Comedia de Dante puesta en boca de la madre de Daniel es fantástica y resume en dos líneas todo el maremagnum sentimental que un ser humano arrastra con él:
"Danielse fue a la gran ciudad recordando las palabras de Dante que le dijo aquella tarde su madre: 'No hay mayor pesar que recordar con tristeza alguna época en la que fuimos felices'."
La novela en mi opinión pierde algo de pegada cuando toca, simplemente citándolos y sin profundizar en ellos, aspectos socio-políticos muy cotidianos cual es el drama del tráfico de personas del continente africano al nuestro; también me ha parecido algo tópica esa personificación de la crueldad en un personaje de origen serbo-bosnio; e igualmente me ha parecido un poco traído por los pelos la alusión a la crisis económica con moralina incluída en la misma:
[...]"resultado de la gran depresión del inicio del siglo XXI. Ante la falta de dinero mucha gente había optado por delinquir para, al menos, comer; como resultado, el hacinamiento de presos había llegado a ser común en todo el viejo continente. Pese a ello, injustamente, seguían quedando en la calle personas corruptas mientras cabezas de familia ingresaban en prisiones por pretender simplemente alimentar a sus hijos"
Conclusión
Una novela interesante, entretenida, con suspense, un thriller que no conocemos en todos sus extremos hasta que leemos la última línea. Un relato con ritmo, que no elude la dureza excesiva, de una crueldad inusitada en algún momento aunque siempre motivada por el propio discurrir de la historia. Unos personajes algo estereotipados pero bien construidos que por sí solos podría cada uno de ellos dar pie a futuros relatos pues, creo, que Gimeno no les saca toda la potencialidad en ellos escondida. Una novela bien escrita en líneas generales aunque al profesor del que no me puedo sustraer le hayan chirríado esas confusiones de la construcción nexo condicional SI más adverbio de negación con la preposición adversativa SINO; o también la frecuente supresión del nexo QUE en la introducción de la subordinada sustantiva de OD (p.e. pág. 169) y alguna incorrección en la 'consecutio temporum' (p. e. pág. 56). Pero son nimiedades que quedan absorbidas, subsumidas, en la vorágine del desarrollo de una trama absorbente que provoca que la novela se despache con gsuto y gran rapidez.
Acabo de finalizar la lectura de la primera novela de este madrileño de 42 años:Juan Soto Miranda.Siendo una ópera prima cabría esperar en ella algún desliz, defecto, o siquiera un pequeño descuido, pero he de decir que yo no he visto ninguno.Por el contrario me he encontrado con un escritor que domina los resortes de la narración de suspense, que dosifica la trama a su antojo soltando amarras aquí o recogiéndolas allá siempre en función del ritmo y la necesaria verosimilitud de la historia que nos relata.
El asunto
Tras una llamada anónima, la sargento María Ballesteros descubre tres cadáveres en lo que sería una perfecta recreación de la crucifixión de Cristo, con referencias a versículos de la Biblia tallados en la madera a modo de mensaje. El protagonista de la escena es Jesús López, un misionero benedictino criado al amparo de la todopoderosa familia del cardenal Gabriel Harrington, y sin ninguna relación aparente con los otros dos crucificados.
La investigación llevará a la sargento hasta el misterioso diario del misionero, cuyas extrañas anotaciones constituyen un nuevo enigma que pondrá en el punto de mira a ‘Los Caballeros de la Ciencia’, un desconocido grupo al que el manuscrito hace referencia, y al cardenal Gabriel Harrington, que está siendo amenazado en relación a un antiguo y controvertido proyecto empresarial.
El padre Daniel, mentor del misionero, y el hermano Federico, su mejor amigo, colaborarán con las autoridades en una trepidante historia en la que la conjunción de religión y ciencia, intereses económicos y espiritualidad, asesinatos, misterio... les llevará en un viaje hasta los más altos estamentos eclesiásticos en el Vaticano, donde se desarrollará la partida final que revelará los motivos de una renuncia papal y el secreto mejor guardado de la Iglesia.
Mi comentario
Conocí al autor durante la presentación de la novela de Pablo Palazuelo. Con gran amabilidad, un joven se me acercó para hablarme de su primer relato y preguntarme si querría leérselo. Nos intercambiamos las direcciones de correo y quedamos en que estaríamos en contacto. Juan me envió una breve sinopsis del argumento a la que yo respondí manifestándole mi interés por la historia. Fue así como el grueso de la novela llegó a mis manos.
Se trata de una historiaque ocupa 540 páginas repartidaen 163 secuencias más un epílogo final en el que se atan todos los cabos sueltos que pudieran quedar. Cada secuencia suele abordar -de manera muy cinematográfica, de ahí que las considere secuencias- la acción desarrollada por uno o varios personajes en un espacio y tiempo concretos. Las secuencias van alternando las distintas líneas de investigación y el discurrir de los diversos personajes. El autor consigue mantener viva nuestra atención pues el final dado a cada una de ellas incentiva nuestra atención y mantiene vivo el suspense al dejar siempre abierto un interrogante, planteada una duda o expuesta una ambigüedad en el desarrollo argumental. Por este motivo es casi imposible dejar el libro pues queremos resolver estas incógnitas que con sabiduría Juan Soto lanza o deja veladamente sugeridas.
La historia en sí se desarrolla en un breve periodo de tiempo, unos diez días, durante los que una serie de personajes: guardias civiles de la localidad de Guadarrama (el capitán Guillermo Maldonado, la sargento María Ballesteros, los guardias Eduardo Castellanos y Hernández, el guardia más joven), eclesiásticos del Vaticano (cardenales Gabriel Hurrington, Alexander Evans, Di María y Kowalsky, más el Papa emérito y el comandante de la guardia suiza, Giovanni Zimmermann), monjes del monasterio del Valle de los Caídos (padre Daniel, pade Federico, el propio abad) más otro buen número de personajes con ellos relacionados (funcionarios de intituciones del Estado, monjas del convento de El Tiemblo, delincuentes a sueldo...), la empresa farmacéutica multinacional de la familia Hurrington, etc., se mueven por las páginas de esta novela urdiendo un thriller misterioso que no defrauda. Todos los personajes están bien caracterizados psicológicamente y resultan muy verosímiles; quizás sólo el, hasta muy avanzado el relato, desconocido asesino y el picaflor de Fernando son despachados con cuatro trazos estereotipados atribuibles a cualquier sicario balcánico y al tópico amante, encantador pero escurridizo.
Como se ve por los personajes, los lugares donde se desarrolla la acción están fundamentalmente en España (Madrid, Guadarrama, El Tiemblo, Fregenal de la Sierra...), pero también fuera de ella, en Ciudad del Vaticano, Londres o Munich. El mismo autor dice al inicio de la novela que "Los lugares, con cierta libertad, existen. Las referencias arquitectónicas son reales y pueden contemplarse en la actualidad.". La segunda parte de esta advertencia es muy cierta pues el novelista no pierde ocasión de hablar sobre el arte contenido en estas edificaciones haciendo que los personajes se ilustren mutuamente sobre el mismo. Además de por estas referencias culturalistas de naturaleza arquitectónica -muy sencillas, en general- la novela no exige grandes conocimientos dado que sólo incide en dos o tres alusiones literarias que a buen seguro al lector de la novela ya le revoloteaban por la cabeza desde hacía tiempo. Me refiero a las menciones que se realizan en varios momentos por parte de algún personaje a "Ángeles y Demonios" de Dan Brown ("Me recuerda la novela “Ángeles y Demonios” de Dan Brown. ¿Estamos hablando de una organización estilo los Illuminati que él presenta?") y a "El nombre de la rosa" de Umberto Eco con ocasión de la aparición de un cadáver en la abadía benedictina:
"Hernández, por el contrario, comenzó a lanzar una serie de teorías relacionando la crucifixión de Jesús López con el [S P O I L E R]. Eduardo supo que tenía que hacer que su compañero dejara de especular, así que trató de desacreditarle alegando que no jugara a ser Umberto Eco en “El nombre de la rosa” por su propio bien y por el de los religiosos, que parecieron asustados ante las suposiciones del hombre."
La novela está contada de una manera lineal sin saltos en el tiempo y a través de un narrador en tercera persona que por momentos parece omnisciente pero que en su mayor parte es simplemente externo objetivo. Predomina el diálogo sobre la descripción lo que, unido a la poca longitud de las 163 secuencias o apartados que conforman el todo, favorece que la narración fluya con soltura y rapidez.
Lo que más me ha gustado
Desde luego lo que más me ha gustado es esa inclusión de la ciencia más puntera en un thriller con los componentes habituales de un best seller: Vaticano, Guardia Civil, delincuencia balcánica, historia amorosa, corruptelas y alcantarillas del Estado, etc.
Lo que menos me ha gustado
Me ha parecido excesiva la organización del relato en 163 apartados. Pienso que hubiera sido mejor hacerlo en capítulos de extensión mayor dentro de los cuales cabrían 3 ó 4 secuencias, de manera que la historia podría haber sido ofrecida en algo más de 40 divisiones.
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Datos de interés:
Título: "Los Caballeros de la Ciencia: El secreto mejor guardado de la Iglesia." Autor: Juan Soto Miranda Disponible en: Amazon Encuadernación: Tapa blanda y e-book ISBN: 978-1519139139 Páginas: 540 PVP: 15'80€ (tapa blanda) y 2'99€ (e-book) Página web del autor: www.juansotomiranda.com
A mí la novela de Pablo Palazuelo
me ha entretenido muchísimo. Tiene un ritmo impresionante mantenido sin altibajos a lo largo de sus 608 páginas. La historia, una vez que se comienza a leer, no se puede abandonar.
Su inicio en el gélido Ártico sirve de vaga orientación a los lectores del
asunto que se nos va a presentar. Es evidente que si en 1987 vemos a un hombre
al borde de la congelación que corre sobre un mar helado en busca de un punto
de geolocalización exacto y a continuación asistimos a la aparición de bajo el
hielo de un submarino que viene a recogerlo, algo en nuestro interior nos
empuja a situarnos mentalmente en una historia de espionaje militar (CIA, KGB,
CESID, MOSSAD, ...) propio de la guerra fría; más concretamente, por la fecha,
del final de la guerra fría. Antes del capítulo del Ártico hay una secuencia
misteriosamente titulada "Muchos
años antes" en la que una pareja corre huyendo de algo terrible que se
les viene encima desde el cielo. Del final de esta escapada nada se nos dice,
sólo sacamos en claro que el hombre se llama Iván, pero intuimos que la muerte -de él, de ella, de ambos- habrá
sucedido. Mucho más adelante sabremos qué era aquello.
Ya sólo con estos dos
mimbres el escritor logra atrapar al lector y crearle el deseo de leer y leer
para ver si sus intuiciones se confirman o no. En esto -suspense, misterio, incertidumbre, etc-
consiste en gran medida el género al que este relato se adscribe: el thriller
detectivesco con los ingredientes propios de la novela negra.
Cuando me acerqué por vez
primera a esta novela de Pablo Palazuelo llamó vivamente mi atención el subtítulo con
que se publicitaba: 'La mejor novela
negra de los últimos tiempos'. Como frase promocional no estaba mal; lo que
nunca pensé es que con las debidas salvedades dicho eslogan pudiera aproximarse
bastante a la verdad.
Pablo Palazuelo escribe
una auténtica novela negra, en línea con la clásica novela de serie B de raíz
norteamericana que iniciara en nuestra contemporaneidad el gran Dashiell Hammet
con "El halcón maltés", y llevó a su más alta cima Raymond Chandler. A ambos autores admiro [leer reseñas de novelas suyasaquí yaquí]; por eso encontrar entre mis paisanos a alguien que usa sus procedimientos con agilidad y oficio me ha encantado. ¡Bravo, Pablo!
